西方绘画艺术对山水国画的影响，主要在对景写生。50年代写生南北，不避西画的光影、倒影，“采一炼十”创为新法，山川雄秀，笔厚墨滋，自成高格。遗憾他的科班学生大多囿于他的语言程式，其他效行他写生的山水画家，往往过于写实，虽不乏高山大水的气势，终未能升华出诗意而流于平实记录。张仃的焦墨写生，同样太实，殊少逸趣。浙江的童中焘受李可染启发，深入传统而又结合写生与实地感受，笔墨清刚秀润，形象诗韵盎然，既传统又现代。何加林等新一批山水画家，本未受西洋画影响，他们进入了传统，但同样注重从写生中汲取灵感而探求各自的笔墨语言，可见借鉴写生本身仍是好途径，关键是如何去写生。